机械化生产使人类造物彻底摒弃了传统的手工艺制作，它的显著标志，就是在社会主要生产领域普遍采用了大机器生产，而适合大机器生产也有一个循序渐进与不断适应的过程，现代主义正是适应大机器生产模式的意识思维，是第一次适应工业时代社会生产的“造物主张”。

为工业生产适应性而先后兴起的工艺美术、新艺术运动以及装饰艺术运动虽有余波，但是，皆为汹涌澎湃的现代主义所淹没。于是，在设计与生产领域，现代主义主张得以伸张，——现代主义影响了整个工业设计，而在陶瓷生产领域，现代主义使陶瓷设计彻底从传统中改头换面。

1 适合现代大工业生产的现代主义思想为陶瓷产业规划了发展道路

从工厂手工业时代的生产制作模式到大机器生产的转变，人类造物完全以一种崭新的方式来完成，其中，不仅包含了物质形态的巨大变化，而且在意识形态中也出现一种彻底变革。这种革命性的转变，事实上是相当复杂的。在工业革命以后，为了适应社会生产的发展，有关生产发展的理论家和实践者皆从发展生产的高度进行了卓有成效的尝试，从工艺美术运动到新艺术运动，再到装饰艺术运动等，它不论是改变产品的造型，还是刻意修饰产品的外表，都未能从根本上解决设计与生产及生活关系的根本问题。尽管伟大的莫里斯一如既往地做着多种尝试，不论是理论上的探索，还是实践中的操作，都没有使设计与生产及生活的关系很好地衔接起来，归根结底，是它否认机器的存在与机械化生产这一事实。也可以说，它对现实尊重的欠缺，或否认事实的存在最终将为现实所抛弃。

现代主义之所以为现实所包容并融入现实之中，是它首先承认历史的发展和现实的存在，即现代主义首先承认机器和机器生产，“机器既是以批量生产方式产生理性的现代设计的源泉，其本身也是一种进步的标志。”20世纪之前，当机器及其产品成为消费品进入家庭生活环境时，它们往往要借助装饰，这种虽保持了传统品质，但事实却不符和人们对生产和生活的要求，这种装饰目的是为了美化产品，但事实上却给产品带来不必要的累赘。这为后来的现代主义所取代，现代主义认为机器理应采用自己的语言来自进行我表达。换句话说，就是任何产品的视觉特征都应该由其本身的结构和机械内部的结构来确定。“在产品设计上，这种思想通常是用象征效率的风格来体现的。这里，科学性取代了艺术性，所以，被称为‘机械化时代的美学’”。现代主义的关键所在是功能主义和理性主义。尽管功能主义在18世纪就已浮现，然而，它真正得以贯彻是“机械美学”诞生之日。现代主义主张创造新的形式，反对沿袭传统的样式与附加的装饰，进而突破了历史及传统羁绊，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。既然设计界普遍受到了现代主义影响，突破了传统的羁绊，那么，陶瓷设计与生产也同样受到了现代主义思潮的影响，也必将显示出新时代的特征。

事实上，当工业革命方兴未艾之际，在陶瓷生产领域就开始了积极与有益的探索。

为了适应生活扩大与变革的需要，18世纪在英国的陶瓷行业开始了现代意义上的设计与生产探索。出生于陶匠魏德伍德在1768年建立了新型陶瓷工厂，他成功地将商业与生产结合起来，在生产的目的上进行了分工，一方面是为上流阶层生产富有艺术性的装饰陶瓷，另一方面是为寻常人家生产大量的实用陶瓷。尤其在陶瓷的生产上，魏德伍德采用了与机器生产相结合的技术，例如，在装饰程序上，他采用了花边图集来显示标准的花边图案，让熟练工匠依样复制；随后，由于生产扩大的需要他又采用了将印刷图案转印到陶器上的技术，这样，进一步将机器和生产结合起来，并使手工艺的因素从陶瓷生产中消失。当然，魏德伍德的陶瓷生产与机器结合的最佳效果，还是在现代主义形成之后被发展到了极至。

现代主义将“机器美学”发挥到与设计及生产紧密结合的高度，它不仅仅承认机器的存在，更重要的是它发挥了机器在生产中的积极作用。现代主义强调功能第一，不仅强调了机器自身的功能，尤其突出了机器与产品结合的功能。在陶瓷设计、生产上，主张点、线、面、体等几何因素的实际应用。在陶瓷设计与生产相结合的关系上，不仅在设计上利用几何因素表现，就是在生产上也完全建立在几何化的理性规范之上，它使设计与生产在表达上都出现了几何化的组合关系。现代主义尽管反对装饰，可是，事实上装饰在陶瓷生产上也同样得到体现，——符合机器美学的装饰为现代主义所容纳。在设计与生产上转印技术得到了继承与发展，通过设计、制作，与印刷，人们成功地将装饰带入陶瓷生产领域并完全符合现代主义的“机器美学”。

因此，从现实意义上看，现代主义很好地将机器和设计及生产结合起来，使艺术与技术都为现实服务，这从根本上为传统陶瓷生产向现代化过度开辟了道路。

2 从传统陶瓷制作到现代陶瓷设计，是时代文化发展的需要

当然，任何得以在社会实践中流行的东西，必适合是时的社会文化环境。从传统陶瓷制作到现代陶瓷设计是时代文化发展的需要，这关系到两方面的利益，一是设计生产者的利益，二是消费者的利益。伴随着工业革命的进程，产业、产业工人，城市人口以及消费的增长与扩大，日用品的生产需要增长。为此，陶瓷产业化发展需要从传统的羁绊中彻底解脱出来。大量日用陶瓷产品需要具有规模化和批量生产能力的工厂或企业，因此，现代化的陶瓷生产工厂或企业代替手工业生产成为陶瓷文化发展的必然选择。

现代主义在承认机器存在的前提下对自身的主张做了调整，一是它采用批量生产的现代企业生产流水线，以便适合大机器的批量生产；二是它积极探索了机器生产与设计结合的最佳方式，既在设计上采用了几何抽象化的语言和形式，又在生产上采用了标准化的模型技术，新型材料与新型技术的结合，以及新型表达语言的应用，将陶瓷生产牵引到与传统完全异样的高度。过去，人们制作陶瓷产品是通过手工来完成的，每一产品都具有独到的特征，尽管这给人以不同的视觉感受，可是，日用品毕竟不是艺术品，再者 ，传统手工艺时代的这种生产能力和产量远远不能满足人们对产品数量追求的需要。除此之外，传统手工艺时代产品的质量是靠人的技术决定的 ，而工业时代却将这种技术转嫁于机器之上，而生产者只要按照生产程序进行，就完全能够保证产品质量。从生产力发展的角度而言，它将生产力进一步解放出来，并促进了社会化大分工，以及新型产业的诞生。

相对于传统陶瓷文化而言，现代陶瓷生产可以说就是一个新型产业。一方面，它从市场的视觉看待产品设计与生产的关系，确立了设计、生产与消费之间的关系，设计是在充分了解市场需求的情况下，并与生产者的利益紧密结合起来而进行的；另一方面，在生产内部，有着严格的逻辑关系，就是从设计到产品产出，或手工，或机器，都有生产需要决定，而不是靠人为决定的。在设计的步骤上，必须按照现代设计程序与机器美学进行，从题材、内容和形式以及语言的选用，到材料的充分利用，最终到分析、筹划与论证方案以及绘制图纸，都必须遵照一定原则，一是市场需求，即根据消费者的需求和偏爱进行设计；二是与生产的结合，即在保证经济廉价的情况下设计的。此外，现代主义设计还力求做到与机器美学相结合，采用适合机器功能的设计语言，——现代陶瓷设计采用适合机器生产的语言进行设计与遵循机器美学，便是遵循现代主义的最高宗旨。

3 日用陶瓷设计所包含的内容、形式和题材，是现代主义影响与制约下的产物

所谓日用陶瓷，简言之，就是指用于人们日常生活方面的陶瓷产品。日用陶瓷设计是现代陶瓷艺术设计的重要内容之一，也是现代社会文化生产和生活的产物。由于现代文化生产与生活受到现代大机器生产的影响，而设计文化生产与生活方式和手段必然受大机器的制约和限制。现代主义是在充分调整了机器与人及人的生产和生活的关系，并使生产和生活紧密联系起来之后而形成的。因此，现代主义既能够指导生产，也能够指导生活。

那么，与生产密切相关的设计文化，也便在现代主义影响下运作，——符合逻辑发展和需要的设计，必然获得新生。

在现代日用陶瓷设计上，现代主义产生了重要作用，并具有现实意义。适合大机器生产的现代陶瓷设计，适应了不断增长和变化的市场需求，尤其日用陶瓷设计更加适合不断增长的消费者需要，适合消费变化的需要。在城市人口增加、消费变化，以及各种娱乐场所大量需求各种日用陶瓷产品，诸如餐具、茶具、咖啡具，以及各种饮具，都需要现代设计和现代生产。人们在紧张的工作之余，除了必要的饮食文化生活与必须的休息之外，还需要精神的松弛和精神愉悦，这样，就需要一定的休闲、娱乐，以及茶余饭后的小酌小饮等等，这些活动来年连同饮食文化一起构成了对日用陶瓷的需求量。针对这一需求来考虑日用陶瓷设计的内容、形式和题材，是有的放矢的。从日用陶瓷设计的内容上课看，适应现代社会人们日常生活要求的餐具、茶具、酒具、咖啡具，以及适应各类休闲和娱乐场所的这些陶瓷产品，都是日用陶瓷设计的内容。它们有别于传统的是必须适合机器制造，也就是必须遵循机器美学。因此，从机器生产的功能上说，这种设计必须采用几何化的抽象语言，形成模型化并适合机器的操作工序，并且，设计产品要符合日用文化生活功能。在人类造物的整个历史进程中，造物的内容和形式是高度统一的，而现代主义特别突出强调功能第一，形式要符合功能。在日用陶瓷设计上，符合机器功能是首要的；其次，日用陶瓷设计还要符合市场功能，必须将生产和销售联系起来；再次，符合人们日常的生活习惯，符合人们的生理和心理功能。总而言之，现代日用陶瓷设计要符合现代主义影响下的社会生产和社会文化生活。

在日用陶瓷的形式看来，现代主义虽然强调产品的功能，但是并没有放弃对产品形式的重视。现代主义强调产品的形式服从产品的功能，实质上，也就是主张功能与形式的统一。如此说来，这与传统思想并不矛盾，恰恰是传统思想的继承和发展。孔子说，“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”现代主义强调形式服从功能，也就从产品的内容上进行了强化，然后又主张形式服从功能，就是将形式建立在符合文化功能的基础之上。当然，尽管现代主义反对装饰，然而，现代主义影响下的设计，也不会刻意反对设计的题材，围绕日用陶瓷设计也不能不考虑设计的题材，或设计的主题。当然，反映现实生活，反映时代文化与价值取向的题材也是设计所摄取重要内容，不乏每个时代都有反映时代主旋律的精神与追求，并在人们的造物活动中留下印迹。从人类造物历史看来，现代日用陶瓷设计之所以为现代主义所影响并非偶然现象，在人类造物历史上每一次生产力的巨大跨越，都会从技术，表现方法、表现形式，表现内容，以及表现文化内涵等诸多方面产生与过去不同造物内容。从原始社会新石器时代的制陶到青铜时代的铸造青铜器，再到铁器时代的冶铁铸造，每一次变革，都无不与前代产生革命性后果。诚然，工业革命对生产力的变革无疑是人类造物历史上一次空前的变革，因此，采取一种崭新的理念和方式进行造物，是完全合乎人类历史发展规律的。

正因为如此，现代日用陶瓷设计所采用的内容、形式和题材，是现代主义影响与制约下的产物，就顺理成章了。